摘要:第23届河北省展规则的修改,对推动河北摄影事业起到了积极的作用,相信河北的摄影将会以本届影展为契机,更接地气,更加多元化,更加健康地发展。

  今天凌晨,翻看微信,发现河北省摄协公众号刚刚推送出本届省展的获奖公示信息,不少认识的朋友名列其中,心中自是感慨万千,居然失眠了。

  本届省展的参展规则不同以往,由原来的艺术、纪录、商业等类别变成专题类和广府类,其间又根据今年7月发生的特大洪涝灾害,增加了抗洪救灾类,这对习惯了参加以往省展的组织者、参展者提出了新的要求,好些擅长“打龙”的摄影师甚至不知道如何组稿、投稿了。省摄协为什么突然间变招呢?我想这还得从当前中国的摄影生态谈起。

  摄影本来是个泊来品,同化为中国本土式的大众文化形态,也就是半个多世纪的时间。改革开放以前,多是为政治宣传服务和大众拍照留念,像方大曾、郎静山等有摄影意识的都是少数,各个时期与外国摄影的横向交流沟通也是非常少见的。读点世界摄影史就知道,中国摄影错过了好几个黄金发展期,无论是摄影实践还是摄影理论都落后欧美甚至日本好多年。改革开放后,国人思想空前解放,个性化、地域化的摄影群体如雨后春笋、星火燎原,四月影会、北河盟、陕西群体等成为第一批关注社会、关注身边、关照百姓日常生活的先行者,四月影会连续三年的“自然、社会与人”影展引起各界关注,李媚创办的《现代摄影》开始把国外的摄影作品及理论介绍到国内,安哥东奔西走促成了《中国人本》的大型人文摄影展,再后来就是山西平遥、山东济南、浙江丽水、云南大理等纷纷举办摄影节、摄影展,加之互联网传播、手机摄影等新传媒的出现,国内摄影界更一派“繁荣景象”,什么“私摄影”“景观摄影”等当代摄影形式与行为艺术、装置艺术、前卫艺术等搅在一起,让人眼花缭乱、目不暇接,褒也好,贬也罢,总而言之,与世界摄影接轨的脚步始终在努力前行。

  在国内外摄影实践与理念不断变化、碰撞的大环境下,河北的摄影生态则要安然得多,一直在大众的文化需求层面中规中矩地稳步前行,也就出现了关注风光美景的多,关注人的生活的少的情况,而且每届影展的获奖评片标准也多侧重于沙龙风格,一定程度上,导致省内有独立思考意识和视觉呈现方式的摄影爱好者对自己产生怀疑,进而盲从了沙龙风格。当然,摄影无对错之分,我从不否认沙龙风格是错误的或低层次的,反倒认为沙龙风格做为一种形而上的美学标准,可能更符合大众的审美情趣,但同时我们也要清楚地认识到,摄影的本质特征是真实的纪录与再现,是反映社会关系和人类情感的有力工具,明白了这一点,才会知道我们的相机镜头应该对准什么。

  做为全省最高级别影展,省展的导向关乎河北的摄影方向,自然就成为改革的重之中重。此次省展就是想通过矫枉必须过正的手段,重新制定规则,引导摄影者不再依靠想点子、找光线或偶然因素获奖,而是更加深入生活、贴近生活,像南德豪的《难忘的岁月 幸福的旅程》、刘向阳的《山村学子的今与昔》、孟鹤的《婚礼进行时1993-2016》等时间跨度都在10年以上,郭晓军的《宅时代》、任建国的《网络时代》等充分利用屏幕、投影产生影像符号,对社会热点问题进行另类的呈现,折射今人的生存状态,抗洪救灾专题的作品是广大摄影人以强烈的责任感冲在一线取得的珍贵影像,而获得金质收藏的《售楼员的故事》《新农村两委选举》更是把镜头对准当下最热甚至很敏感的话题,这就是巨大的进步。

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牛宝森 《售楼员的故事》

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任建国 《网络时代》


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南德豪 《难忘的岁月 幸福的旅程》

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刘向阳 《山村学子的今与昔》

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郭晓军 《宅时代》

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刘晓冬 《新农村两委选举》

  有这样一个悖论,“摄影除了与摄影无关系,与什么都有关!”。作为一个严肃对待摄影的人,摄影应该是反映自己思想的工具,因此,提高摄影作品品质的关键在于提高自身的修养,拿出一半的时间用在摄影之外的功夫上,另一半时间用在拍摄及后期的整理编辑上。

  当前是社会变革巨大的时代,我们身边可拍的题材很多,大到国家战略,小到个人情怀,无所不容,无所不包。而且现在的河北摄影界像许宝宽、刘向阳、王进元、文天平等潜心拍摄的大有人在,部分摄影师正在形成自己的风格,并已在国内摄影圈有所建树。相信本届省展后,会有更多的摄影师反思自己的拍摄历程,学会用自己的眼光看世界、想问题,不再仅仅为摄影而摄影,而是根据各自工作、生活的特点,找准切入点,拍出更深层次、令人感动的作品。

  河北摄影,加油!


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